Melodia selvaggia selvaggia

Il compositore Brocker Way sulla creazione di una colonna sonora avvincente per il documentario Netflix Wild Wild Country, lavorando con i suoi fratelli e perché non ha incluso la musica indiana per una serie sulla comune di Osho

Paese selvaggio selvaggio

Ma Anand Sheela e Osho in uno still da Wild Wild Country

Wild Wild Country — L'emozionante picchiata di Chapman e Maclain Way nel mondo di Osho e della sua comune, in Oregon, negli Stati Uniti, mette in luce i conflitti tra i seguaci di Osho e la comunità locale. Mentre diventa più oscuro e criptico con un complotto per omicidio, una delle più grandi frodi sull'immigrazione negli Stati Uniti e un attacco di bioterrorismo, è difficile non notare gli accompagnamenti sonori in sottofondo. I suoni variano - dalla sorpresa attraverso una chitarra acustica ai quartetti d'archi che creano profondità, brivido e paura in punti diversi. Questo è abbinato alle brillanti aggiunte del supervisore musicale Chris Swanson attraverso un suono country alternativo che si traduce in un'atmosfera da cowboy. Poi c'è la fenomenale traccia di apertura dell'album di Bill Callahan del 2011 Apoclypse, una contemplazione a due accordi chiamata Drover che ha vomitato la frase, Wild Wild Country. L'uomo responsabile del punteggio di fondo è il terzo e fratello maggiore della coppia Brocker Way, 34 anni, che aveva anche composto per l'ultimo dei due, The Battered Bastards of Baseball, la storia di una squadra di baseball defunta in Oregon. In un'intervista esclusiva da Los Angeles, Way parla del suo processo disordinato, entrando nella testa dei personaggi e perché non è un esperto nella creazione di documentari. estratti:





Settembre 2018 vedrà l'uscita ufficiale della colonna sonora di Wild Wild Country. Non capita spesso che venga pubblicata una colonna sonora di documentari.
È davvero emozionante ed emozionante. Quando Chap (Chapman) e io abbiamo fatto il nostro primo album e abbiamo iniziato a inviarlo alle etichette, Western Vinyl era uno di loro e non ha funzionato con loro. Per loro ora prendere la musica e rilasciarla, è meraviglioso. Sono anche fortunato che Chap e Mac (Maclain) abbiano uno stile di cinema documentario, che si basa molto sulla colonna sonora. Molti documentari non hanno molta musica e apprezzo anche questo, ma in questo caso lo rende un album praticabile. Questi due usano molta musica per far cadere lo spettatore proprio dietro gli occhi dei personaggi e vogliono un'esperienza coinvolgente. Quindi c'è un sacco di musica che un'etichetta può selezionare.

Come vedi la decisione di includere il caratteristico sound americano nel film? Chris (Swanson) e tu hai lavorato in modo indipendente in questo senso.
Chris è estremamente talentuoso. Per ogni sezione tornava con una playlist ben curata. Chap e Mac stavano cercando questo narratore cowboy cosmico che parlasse delle battaglie più grandi che si erano svolte sulla terra, qualcosa che ricordasse il passato di una generazione. Una voce che dice che questo è già successo e accadrà di nuovo.



La colonna sonora gioca un ruolo significativo nell'interpretazione del film. Quanto erano esigenti Chapman e Maclain in termini di progetto del suono?
Quello che Mac e Chap hanno chiesto in termini di colonna sonora è leggermente diverso rispetto a quello che volevano in termini di canzoni. Con la colonna sonora, la cosa principale era che lo spettatore provasse le stesse cose che rappresentavano le teste parlanti. Questi sono narratori tanto quanto sono persone che raccontano la loro storia. L'idea non era quella di essere equo o equilibrato. Volevano lanciare lo spettatore sulla corsa. Che si tratti di Jane, l'australiana o di Prem Niren, l'avvocato, c'è un momento in cui vanno in India e parlano di questo senso di casa; i due mi hanno chiesto di segnare quel senso di appartenenza. Il pubblico doveva provare un senso di sollievo, quella bellezza e quella calma. Spesso dovevo essere una persona cresciuta in Oregon, l'intrigo, la paura e la musica che si muovevano insieme a tutto ciò; poi la musica per i Sannyasin. Ma non hanno mai voluto che lo spettatore si allontanasse dai narratori e dicesse che non mi piace questa persona. Quella decisione doveva arrivare alla fine.

La musica ha trovato elogi ma è stata anche criticata per errata interpretazione, per il sottofondo che rende il pubblico più simpatico ai personaggi.
Penso che sia una critica giusta se questo è l'approccio del documentario. I registi non vogliono manipolare qualcuno per avere simpatia quando non dovrebbero. Vogliono legare gli spettatori insieme ai personaggi. Perché seguire questi personaggi avrebbe permesso allo spettatore di pensare, avrei potuto farlo? Quando dovrei scendere dal treno? Secondo entrambi i realizzatori, la musica riflette ciò che i personaggi pensano e sentono, non ciò che sono i registi. In futuro potrebbero andare più in profondità: potrebbero prendere soggetti che hanno commesso crimini peggiori e farti rimanere nello stesso viaggio. Non vogliono replicare uno stile di giornalismo che mostra una visione completa su tutto. L'idea è di conoscere noi stessi. Ecco perché spingono la musica così lontano. Considerano il loro pubblico abbastanza maturo e sono meno preoccupati di tenere qualcuno in una luce troppo buona.

Nonostante il documentario abbia forti personaggi indiani e si sposti tra Mumbai, Pune e Oregon, evita di usare suoni indiani. È stata una decisione consapevole? Temevi l'esotismo?
È stata una decisione consapevole, sì. Credo che potrebbero esserci stati momenti di musica indiana. Ma la stragrande maggioranza si svolge in Oregon. L'aspetto della storia che stavano documentando era questa lotta tra i due gruppi mentre combattevano all'interno e all'esterno del nostro sistema politico, legale e di fede. Era molto indiano ma pur sempre una saga molto americana. Non era un documentario su Osho, ma sui principi fondamentali americani e su questioni di diritti di immigrazione, religione, diritti delle minoranze, diritti fondiari e diritti di voto, tra gli altri. Volevano che facessi la musica che riflettesse questo. Per quanto riguarda l'esotismo, se avessimo introdotto la musica indiana, si sarebbe distinta così tanto dal resto della partitura, che sarebbe sembrata esotica. C'era un alto livello di esotismo con quegli occidentali. Mettendo più musica indiana, avrebbe portato una certa attenzione a quell'esotismo quando stanno cercando di dire qualcos'altro... e si sarebbe sentito superficiale. Non che la musica indiana sia in alcun modo superficiale, ma distinguersi avrebbe potuto farlo.



Quanto è intenso lavorare con un budget minuscolo su un progetto come Wild Wild Country? Com'è stato il tuo processo?
Mentre lavori con i miei fratelli, inizialmente ti senti un compositore professionista con buone idee. Verso la fine, è un'intensa agitazione quotidiana. È così disordinato che alla fine vuoi tirare fuori qualcosa che gli piace. A loro non importa se suona fantastico, vogliono che suoni bene. In Wild Wild Country devi assolutamente rispettare il programma, e ogni notte speri in Dio che tutto ciò che hai scritto durante la notte sarà apprezzato e approvato.

La musica era parte integrante della tua vita mentre crescevi con Chapman e Maclain?
Chap ed io abbiamo fatto musica da quando eravamo molto giovani. Chap faceva parte di bande fin dalle elementari. Abbiamo iniziato a suonare e a scrivere musica insieme nella nostra stanza e abbiamo continuato a pubblicare un album pop al college nel 2007. Eravamo in procinto di fare il secondo album quando Chap e Mac hanno inserito The Battered Bastards of Baseball nel Sundance, quindi abbiamo messo tutto in pausa e loro si sono dedicati a tempo pieno al documentario mentre io facevo alcuni progetti musicali.

Colonna sonora per documentari, è uno spazio che ti piace?
Penso che poiché a Mac e Chap piace inclinare il tono musicale verso l'espressione delle teste parlanti, potrebbe mettere il nostro approccio musicale un po' al di fuori della strategia tradizionale per la colonna sonora dei film documentari. Quindi sono molto restio a definirmi un esperto. Ma una colonna sonora come questa è molto soddisfacente come compositore. Mi piace molto questo spazio.



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